390. Bert Hardy, dignificador de la posguerra británica

Conmemoran el centenario del fotógrafo Bert Hardy, dignificador de la posguerra británica

• Sus instantáneas, sinceras y sin sentimentalismos, de gente normal en escenas cotidianas se han convertido con el tiempo en la crónica social de una época.
• Una muestra celebra el centenario del nacimiento de Hardy con fotos que hizo con una cámara Leica de segunda mano modificada para disparar con poca luz.
• Hardy, de origen humilde, documentó los duros bombardeos alemanes sobre población civil. También retrató los suburbios más deprimidos del Reino Unido.
• El autor hizo fotos en distritos como el de los Gorbals en Glasgow (Escocia) —considerado uno de los más pobres de Europa en los años cuarenta y cincuenta— o el Elephant and Castle de Londres y las instantaneas se distinguen por ser retratos dignos, a pesar de la miseria palpable de la ropa gastada, las ruinas y los tristes y sucios bloques de viviendas...

http://www.20minutos.es/noticia/1776439/0/bert-hardy/posguerra-reino-unido/fotografia/

341. Una luz dura, sin compasión. El movimiento de la fotografía obrera, 1926-1939

Fechas: 6 de abril - 22 de agosto de 2011

Lugar: Edificio Sabatini, Planta 3

Comisariado: Jorge Ribalta

Organización: Museo Reina Sofía

Una luz dura, sin compasión. El movimiento de la fotografía obrera, 1926-1939 profundiza en el análisis de un período de la historia de la fotografía del siglo XX en el cuál ésta se pone al servicio de los diversos movimientos obreros (desde el asociacionismo sindical hasta la creación de estados “de los trabajadores”, como el soviético), partiendo de la autoconciencia de la clase obrera y la toma de los mecanismos de producción y reproducción de imágenes. Al abordar el estudio de la vanguardia artística interconectada con la vanguardia política, esta exposición pone fin a la hegemonía historiográfica de otros movimientos en la historia de la fotografía, como la Nueva Visión, desplazando así en importancia la visión mecánica por la relación con los movimientos sociales y centrando el debate en torno a la fotografía como documento. Presenta fotografías (en gran parte copias vintage), películas y otros documentos, con especial atención a las publicaciones periódicas, el medio fundamental para la circulación de imágenes y sus ideas asociadas en estos años.

Nacido de la tercera Internacional Comunista (la primera tras la Revolución Soviética), el movimiento tuvo su momento inicial en el concurso convocado en 1926 por la revista AIZ (Arbeiter Illustrierte Zeitung, revista ilustrada de los trabajadores), en el contexto de la República de Weimar. Simultáneamente, en la Unión Soviética nace la revista Sovetskoe Foto con la misión de liderar y coordinar la cultura fotográfica soviética en pos de la construcción del nuevo estado socialista. Desde ese origen, la fotografía obrera se expande hasta articularse como paradigma para los movimientos de izquierda en el centro y norte de Europa y Estados Unidos; estas ramificaciones llegan a impregnar a las experiencias del Frente Popular en España y Francia, dos casos de estudio que inciden en el carácter transnacional del movimiento. Hacia 1939, con el fin de la Guerra Civil Española y el inicio de la Segunda Guerra Mundial, se inicia un nuevo orden mundial que lleva al declive de un movimiento que había dado a luz a nombres como Sergei Tretyakov, David Seymour, Robert Capa, Paul Strand, Tina Modotti, Walter Ballhause o Max Alpert, entre muchos otros.

Si las diversas revoluciones obreras plantearon nuevas visiones del mundo y formas radicales de reeducación de la mirada, la fotografía obrera nació de esta misma conciencia social que desembocó en la apropiación del medio fotográfico y, por ende, de la propia imagen. Esta exposición dibuja así un fresco del momento en que la autorrepresentación de la clase obrera se vuelve una forma de emancipación social y arroja una mirada horizontal, no en picado, de la clase obrera durante los años centrales de la primera mitad del siglo XX. Esta muestra y el catálogo correspondiente se convierten en un conjunto que aporta un capítulo fundamental a la historiografía fotográfica. En paralelo, el ciclo de cine Documental proletario analiza la emergencia del documento audiovisual que, junto al documento fotográfico, forma el principio de la cultura visual moderna.

http://www.museoreinasofia.es/exposiciones/actuales/fotografia-obrera.html

303. CARTIER-BRESSON

http://www.henricartierbresson.org/index_en.htm

(fotos sacadas de internet)

222. IRVING PENN, fotógrafo de la moda

Irving Penn, el fotógrafo que revolucionó la iconografía de la moda a mediados del siglo XX, falleció a los 92 años de edad en su apartamento de Nueva York, según confirmó su hermano, el cineasta Arthur Penn, quien no reveló las causas de la muerte. Penn cambió para siempre el mundo de la moda, al unir arte y publicidad, vanguardia y sentido comercial, abriendo el camino a otros fotógrafos estrella, como Richard Avedon o Mario Testino. Hoy en día sus fotografías se exhiben en los grandes museos del mundo...

Su primera portada para Vogue fue en octubre de 1943, cuando aquella revista todavía no tenía la costumbre de llevar a famosos a su primera plana. Liberman le pidió que tomara una imagen de moda, y el fotógrafo pidió una cámara prestada y arregló un bodegón con un bolso de piel y tela marrón, un pañuelo gris, una lámina con cítricos y una nota colgada en una pared en que se anunciaban los contenidos del mes: "zapatos y accesorios"...

http://www.elpais.com/articulo/Necrologicas/Irving/Penn/fotografo/elpepinec/20091008elpepinec_3/Tes/
http://www.cristinaarce.com/biografia_fotografo_penn_irving.html
http://www.ulike.net/Irving_Penn

217. Steichen, El Maestro

RODIN, 1907

205. Mera (A CORUÑA): luz de poniente y mar

Localización Provincia: A CORUÑA

Comarca: A CORUÑA

Municipio: OLEIROS

Parroquia: Maianca (San Cosme)

Playa en forma de concha, de arena blanca y grava, con aguas tranquilas, ideal para el baño y los deportes acuáticos: esquí naútico (límite de 200m), vela (límite de 100m), motonaútica (límite de 200m) y windsurf (límite de 100m). Zona de fondeo de embarcaciones, además de ser playa portuaria. Entorno urbano, cerca se encuentra el pequeño puerto de Mera y el Parque de la Laguna, un agradable sitio para pasear y descansar.

Características Bandera azul Tipo: Playa resguardada Longitud: 200 metros Ocupación temporada estival: Alta Tipo de arena: Fina Distancia a lugares relevantes Estación de autobuses: 12 Estación de tren: 12 Aeropuerto: 17 A Coruña: 12 Santiago: 71 Ferrol: 42 Lugo: 84 Ourense: 168 Pontevedra: 133 Vigo: 155

http://www.esgalicia.com/index.asp?pagina=%2Fplayas%2Fplayas%5Fdetalle%2Easp%3Fplaya%3D83

http://es.wikipedia.org/wiki/Oleiros_(La_Coru%C3%B1a)

http://www.oleiros.org/web/main.html